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目前日期文章:201509 (3)

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我看公視的劇很晚,去年補了一點,最喜歡的是「小孩大人」,也不知道什麼原因,一直沒有補這部劇的感想,基本上今天要推的這兩部我都覺得超越任何一部韓劇,題材超酷,內容札實,只是好像也不能這樣比,他們畢竟是迷你劇,題材短小精緻,比較長篇的話可能要拿死神少女或我之後會補的出境事務所來說,這兩部也足以KO大部分灑狗血的韓劇了。

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《小孩大人》

小孩大人的題材很特別,是類型劇,但不太能說出是什麼樣的類型,或許可以大略歸在某種都市傳說。故事主幹是父親帶著嬰兒上山隱居,在山裡搭蓋房子、教自己的兒子在山中的生存方法,父子倆長久的待在山上生活。而支線是男女主角,一個警察一個被黑掉消失在體制下的天才工程師,前八集是聚焦在父子的山中生活跟男女主角找到他們,後八集則是以整個都市為戰場的狩獵,這樣講起來很抽象吧?如果要保持看劇的緊張感就不能太快知道劇情內幕啊!

小孩,大人

我非常喜歡打破階級的換位思考,劇中的主題大人和小孩就完全粉碎父親兒子的高低差,我愛死林振昇這種教育方式,父親要兒子叫他大人,他則叫兒子小孩,這兩個詞彙只代表年齡的差距,小孩總有一天會變成大人,也成功抹去母親這個角色的存在,他和小孩是對等的,他教小孩做陷阱、捕魚、念書,小孩做錯也沒關係,知道後果並且承擔就好,父親是個沉默的大人,沒事不會和小孩說太多話,很像台灣大部分的父親,但他也設想好一切,他讓小孩去闖,他只是跟在後頭,確保他擁有這一整片的天地,真是幸福的孩子,他有整片森林讓他奔跑,他體能優良、思考周全,獨立的像個大人也是個貪玩的孩子,小小年紀就能看懂星圖、知道如何生存,這應該最接近人類生存的本能吧?每個動物生下來就成為獨立的個體,為什麼一定要依附在父母的羽翼之下,會走了就可以跑,如果有整片森林,那為什麼要限制他在裏頭奔跑,如果他能擁有求生的能力,那為什麼又要把他囚禁在水泥叢林裡,要他做跟獵食沒有相關的工作?

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最近在準備下次的旅程,看到之前的照片,好像咻的回到一年前,每一件事可以像投影片一樣,提取、放映,韓國就像家裡後院一樣,不是淡薄的回憶,味道和感覺都在眼前,最近修了韓文課才發現自己的發音真的很差,也許後年到釜山玩可以有新的溝通新的遭遇吧?

聽說梨大已經因為觀光客太多而不開放了,說起來東華跟梨大也有差不多的問題,只是梨大身在鬧區,和弘大沒隔多遠,幾乎自成一個文化圈,就算關了周邊也有很多地方可以逛,和弘大商圈不一樣的是梨大是女子學校,周邊賣的還是以青春女裝居多,還有一些特色咖啡店,進不去在附近逛逛也很好。

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梨花牆!我不是那麼道地的觀光客,就沒有這麼應景的上去拍照,雖然看起來拍到的只有這麼多人,但畫面右邊還有一堆人等著拍照。我其實不喜歡這種在知名景點踩點的感覺,為什麼人一定要出現在照片裡啊?不覺得整張照片的美感都被你破壞了嗎?

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這是梨花牆的另外一邊,其實梨大校門口不大,有點像右邊主要道路不小心彎進的一個小巷,右邊主要道路很長,梨大大概在位於尾端的位置,老實說真的滿不起眼的,跟台灣不太一樣,不會在很遠的地方掛旗子或有一個招牌標示,真的非常低調。

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明若

《明若曉溪》

(ep1~ep9)

  

明若曉溪這本書很久以前就看過,內容不算有印象,男女主角的關係也不是我理想中的情侶型態,只能說在那個少女心爆棚(現在收斂一點)的時代,是無數聊慰我的愛情小說之一,對以前的我來說,男女主角的掙扎我看來都幼稚到不行,沒想到最近撿了這部來看居然看出另一種滋味,也算是另類的收穫。台陸合作,台灣的影子佔多一點,得不到愛情卻非常有勢力的女二代表了中國的影子,口音跟在場都格格不入,很有意思。另外中國的配音慣性為這部劇加了很多很多分,很多地方表情不到位,但因為聲音重配,反而可以入戲,沛慈尚可,子閎非常稚嫩,就角色表現而言,沛慈要詮釋曉溪的個性還算容易,但子閎要做牧流冰,內心戲多到不行,搞笑的同時還要帥,對他真的太難了,不過還可以,作為一個新進演員(或是裡面另一個特別團的演員)我覺得可以了。

少女夢

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