shademin

雖然很忙，但看劇一直是興趣，我本來也是喜歡把興趣變成專長的人，最近畢業製作甚至就打算整理一些網誌的文章做一本書。

今天就點評一下最近看的幾部，會有一點點雷，棄劇的會寫出前幾集劇情描述棄的原因，沒棄的就盡量不寫到劇情。

＊台劇＊

台劇有三集定律。台劇的編制通常會是先拍三集墊檔跟做預告，剩下的集數就是邊寫邊拍邊播。

因此，三集後還能保持之前的優點，通常最糟最糟只會爛尾，不至於讓我整個棄。

　＊啊啊啊(掩面)就不要吵抄襲的問題啦，文本是載具，我只是喜歡裡面的cp，抄襲當然很嚴重，該抵制，但我沒有要當正義魔人、網路警察，就是單純想講一點感想而已(逃走)＊

　很想看一點不需要腦的東西，心情起起浮浮的，幸好還算有一點空，這樣條件下最適合看長劇，長劇不要求緊湊，漫漫漫漫的過下去，好像在這個世界，時間被拉長了，有個時間可以一直一直做一樣的事情，沒東西在追趕。不過長劇真的很看磁場，沒有一點空跟心情我是絕對撐不下去。

　也沒有要認真談什麼啦，我只是掉帝君鳳九坑爬不出來而已，看在這裡寫點東西能不能趕快爬出來。

天黑請閉眼

　這部在臺劇版推到爆了，一開始就很想看，預告看了好幾次，但期末忙就一直沒有追直播，後來全部人都在看了，我又因為『對爆紅的劇容易滅火症』拖著沒看，後來又因為怕屍體停了一陣子（我不怕鬼但是超怕任何動物的屍體），看完第一集之後就一路把五集補完了。

　大部分的劇會安排一個巨大不能戳破的核心，而最近的劇很喜歡探討特殊的身世會形成主角的什麼特色，或者說大家對探索自身這個題材很有興趣，所以愛情劇很愛主角的秘密，像最近播完的住在我家的男人、浪漫醫生金師傅，懸疑劇則常常是兇手（某個層面會回到主角的身世之謎或發生過的事），像是、失蹤的黑色Ｍ、記得你，而天黑請閉眼雖然討論最多的是殺手是誰，但最後還是回到每個角色的生命背景、選擇。

  看偶像劇最難過的就是劇情因為編劇不擅長編某類型而弱掉，還未進入神編殿堂的，最常犯的毛病就是以愛情為主的動作劇，愛情戲寫得火花四射，但動作戲張力不足、動機不明。以偵探為主的愛情劇，劇情推進緊抓人心，但愛情戲火花不足，兩個人為了為整部劇增添粉紅而存在，談不談戀愛都顯得矯情，明明有自身任務急著推進，卻總是在重要關頭停下來深情對望。跨類型的劇集好像已經是必要的趨勢，讓編劇們多練習也不錯，但實在好可惜啊，常常覺得很不錯的點子，有機會進入神劇殿堂的點子，往往就被這些火候不夠但篇幅過度的情節浪費掉了。

　現在韓劇似乎漸漸朝向挖掘類型深度的地方探索，漸漸發現並不是什麼劇都要混愛情情節才能創造收視率，他們也漸漸培養出一群對故事本身有興趣的觀眾，懸疑劇、動作劇、驚悚劇、政治劇、人生劇、職業劇，都找到自己的收視群眾，也能在電視劇獎項裡收穫豐富，這才能使電視劇產業更加前進。

　愛情情節最能創造收視率沒錯，那何不就認真談戀愛呢？

前情提要：[最近在看] 植劇場──戀愛沙塵暴

　最近寫文章都有種使用前使用後的感覺，沙塵暴這部很妙，我雖然說不上非常喜歡，但有機會都會搶電視來看，每一集幾乎也等到十二點愛奇藝，看完兩三點了才睡，明明忙得像鬼一樣，連雲畫都沒有好好追，但每週硬是切出日常生活的一小塊分給沙塵暴，中了蠱一樣用戲劇推進人生，多麽真實又魔幻。

編導

　我很喜歡植劇場的花絮，從各個角度出發，不光只是聚焦在演員之間的化學反應，而是認認真真的把幕前的故事跟幕後的故事都說好，因此可以窺視北村導演有趣的導戲方式。我沒看過北村導演的任何一部戲，不過有看過他在惡作劇演的戲，看完沙塵暴之後，覺得充滿希望（？），不知道是因為植劇場的特殊性加上是第一部戲不確定之後是不是差不多的合作方式，但這種合作方式完美的把導演跟編劇的特性發揮得很好，這兩個人湊在一起出現的東西是加乘的，導演日漫風格的搞笑把編劇荒謬又悲傷的劇情傳達的非常好，最令我佩服的還是在不同情緒之間轉換，每次跳接的時候都覺得『這個畫風不會差太多嗎？』但完全沒有突兀感，幾乎可以無縫接軌到之前悲傷的情緒，讓人有種哭笑不得的感覺。尤其整部戲的笑點精準，情緒豐沛也很到位，幾乎不浪費鏡頭。

我忘了在開篇有沒有懷疑過，七集可以說好三個故事嗎？看完之後我的答案仍然保留，這三個故事七個人，說得很完整，很豐富，也有自己不同的價值，能推動三個故事，高效率的烘托出情緒也推動情節發展，台灣目前偶像劇應該從來沒有發生過。但對我來說節奏太快了，反而因為這樣的速度沒辦法停下來好好思考劇情，從另一個角度來說，這是一個極具商業性、娛樂性的拍法，點到即止對我來說是有些『不適』的（大概是無法快速處理大量的訊息或是我看得太認真了～）